目前，中國的盆景藝術明顯地感受到了來自歐美和亞洲其他國家的文化理念和創作技法方面的壓力，同時現代文明對這一古老藝術也形成了潛在威脅。在這種形勢之下重塑盆景強國，筆者以為，重在傳承。 談駐盆景藝術“傳承”，首先是文化理念和藝術理論的傳承，它是重塑盆景強國的基礎，它體現了中國盆景藝術的魂。 盆景，這渾身滲透著中國傳統文化的藝術載體，承載著深厚的文化內涵，表現了中華民族的審美取向。盆景藝術理念的傳承應建立在保護性研究的基礎上，其中包括對盆景藝術起源的研究，發展史的研究，社會因素對盆景影響的研究，各藝術流派的形成及文化背景的研究等等。例好要研究揚州八怪書畫風格特點以及造園藝術傾向和美學思想。這種保護性研究無疑瘵為人們就藝術形式與人文環境關系的研究提供廣闊的空間。 具有非物質文化特性的盆景藝術是靠藝人間的言傳身教，靠藝術家的創造力去發揚光大的，它沒有辦法用文字和其他符號將其全部記錄下來，即便是拍成照片，也僅是作為具體用品存留而已。因此保護人才就是保護傳承的源頭。在這方面日本政府的做法是立法保護自己的傳統文化，包括那些身懷絕技的大師匠人，這個經驗值得借鑒。 前不久讀著名京劇表演藝術家李宏圖先生的一篇訪談，在講到學習前輩藝術大師時，他強調：最好的繼承傳統是學習藝術大師們的創新精神，對傳統東西成不變、固步自封是最沒出息的。此說法確屬真知灼見。千年的盆景藝術正是經歷多少代藝術大家的不懈創新才得以發展的。正是憑借藝術創新意識的代代傳承，才有了藝術實踐的創新（包括理論、技法等方面）。當然，藝術創新確要建立在藝術家深厚藝術功底上，特別是中國盆景藝術是融多種民族文化于一體、集多種傳統藝術形式于一身的綜合性視覺藝術，它要求其創作者具有文學、繪畫、古典園林、園藝、陶藝等知識，即盆景創作者要有較高的整體素質，應具有較寬的藝術視野，以不斷地汲取各門類藝術元素及國內外各地域民族的文化養分，來造就博大精深的中國盆景藝術。 繼承優良的傳統盆景藝術理論的技法，再經過極富藝術修養的中國盆景界同仁的不懈努力，重塑盆景藝術強國將不再是夢。（ 佚名）