盆景藝術同園林、詩、畫等藝術一樣都是源于自然、源于生活的，只是表現形式不同罷了。它們互相滲透，互相借鑒。詩畫常取材于園林、盆景，而盆景和園林又特別強調詩情畫意。所以，盆景制作原理多受詩畫，特別是國畫理論酌啟發。但是，盆景藝術又有別于園林、詩畫，它是一種獨特的藝術形式，具有目己特殊的規律性。 首先，是盆景創作的連續性。盆景是活的藝術品，它的主要材料是植物。植物的生命特征及生長發育規律，決定了盆景創作的連續性。在初步完成其立意、構圖之后，作品的藝術價值還會友生很大的變化。或因再加工、再創作而日趨完善，或因管理、養護不善，而降低、破環以致喪失其藝術價值。園林藝術在造園基本結束以后，雖然也存在管理間題，但已不屬再創作的范疇。致于一幅畫，一經完成，就不會變化了。 　　其次，盆景是五體的三度空間，被稱內立體的畫。帆隨湘轉，望衡九面。盆景隨著觀賞者的角度、高度的變化，可以出現許多連續的平視畫面、仰視畫面和鳥瞰畫面。因此，盆景不僅要求一面好看，而目要求多面好看，這就決定了盆景創作的復雜性。如嶺南盆景的風格，要求蓄枝截干，用每枝干上所表現出的言蓄枝主來襯托主干的姿態。相反，國畫的平面畫紙為二度空間，只要一面好看，不管觀者的角度怎佯變，畫面都不會有根本的變化。 　　再次，盆景藝術有藝術空間和現實空間、藝術時間和現實時間的兩重性，特別強調藝術的時間和空間。這一特點又是源于活的藝術品這一根本點。一盆盆景雖然只能占據狹小的現實空間，但能取得咫尺千里的藝術效果，所以它具有現實空間和藝術空間兩重性。正因內現實空間很巾，而給人的觀感又要人，這就特別強調藝術的空間。園林藝術雖然也有咫尺千里的要求，但它畢竟占有比盆景人得多的現實空間。又因為盆景的現實空間小，體量不大，比較容易通過人造小氣候，如溫室、冷室、遮蔭、加光等加以控制，較少受自然變化規律所制約，其景色、畫面雖有時間變化，但仍可通過藝術和技術手段，在夏季表現冬景，在冬季表現春色……因而，使盆景具現實的時間和藝術的時間兩重性，并特別強調藝術時間?quot;園林則較多地受制于自然變化規律，以現實的時間和現實的空間為主，藝術的時間、空間則居于比較次要的地位。 　　第四，盆景強調藝術效果，而不強調功能要求。盆景中的橋、亭、樓閣、舟楫，只有藝術烘托和意境創造的作用，不具滿足觀賞者可居可游的功能。盆景中的植物雖有改善居住環境、凈化空間的功能，但它有別于園林，不僅各種建筑、設施、園路等都有相應的功能要求，而且，園林植物的環境保護作用居于很重要的地位。 　　第五，盆景是藝術與自然美的融合，并強調藝術美。這一點有別于國畫，也不同于以自然美為主的園林藝術。盆景隨盆中植物的年齡、季節、晝夜、晴雨，呈現千姿百態、絢麗多彩的自然景觀、自然的美。但是，它強調藝術造型、色調相意境，寓藝術于自然美之中。這種縮名出人川內袖珍，移古樹奇花作室景的盆景，正如陳毅同志評價的那樣，是一種高等藝術。 　　最后，盆景創作不僅要求和繪畫一樣，要有一定的藝術修養，而且要有一定的生物學基礎知識和農業技術知識。如果技術措施施失誤，可能使幾代人睦托倪脫�，几百年的树桩毁诱泬�? ，付之一炬。所以盆景又是藝術和技術的結晶。（ 佚名）