長陽盆景，是中國園林藝術奇葩之一，素被稱為“無聲的詩”、“立體的畫”和“凝固的音樂”。它主要運用咫尺千里，縮龍成寸的藝術手法把小型花草樹木、屋宇亭橋、山石池水等進行藝術加工后培養在花盆里，令其小中見大，微中顯偉，觀之讓人賞心悅目，怡情養性，以優美的造型和深遠的意境，再現出大川名山及詩情畫意的生活圖景，現已成為當今綜合性藝術，她不僅走進鱗次櫛比的高樓大廈，而且已走進萬戶農家。 長陽盆景以高家堰、龍舟坪等鎮為主要代表。長陽高家堰不僅是根藝“湖北根藝第一大鎮”，而且也是“湖北盆景第一大鎮”。該鎮位于318國道，東達武漢，西通成渝，具有獨特的區位優勢。長陽盆景的創作者們走出去——到四川溫江等地考察學習，請進來——請湖北省盆景協會教授易亮等知名專家到鎮入村面授機宜，并以廣納百川的胸懷，兼容并包，善納眾家之長、獨臻自己之優，獨樹一幟，享譽大江南北。 長陽盆景廣吸川派盆景的特點，形成自己迥然風格：樹樁盆景以古樸嚴謹，虬曲多姿為特色；山石盆景則以氣勢雄偉取勝，高似入云、懸如倒垂、陡勝天險、深若臨淵，如張元政的《繼往開來》等作品，典型地表現了清江三峽、巴山壯景的自然風貌。由于得天獨厚的自然條件，長陽樹樁盆景一般選用金彈子、六月雪、羅漢松、銀杏、紫薇、貼梗海棠、梅花、火棘、茶花、杜鵑等。特別是在清江梯級開發，隔河巖水庫淹沒之前，搶救了清江流域中華蚊母、十大功勞等寶貴的植物品種；長陽的山石盆景以砂片石、鐘乳石、云母石、砂積石、龜紋石，以及新開發的品種為制作石材，精品眾多。 長陽盆景廣吸揚派盆景的特點，樹樁盆景“樁必古老，以久為貴；片必平整，以功為貴”。“兩彎半”又稱“獅式”盆景，在制作過程中，力求兼容他人特點，又能張揚自己個性：提根見蒼、頓節造趣、拿彎如虬、做片成韻、收頂整形。前二者表現古雅，后三者妙在傳神。頂大而圓，忌尖形或羊角形，方有獅頭韻味，鄧守成的《鯤鵬垂翼》，以雀梅為體，附屬龜裂石，造型奇特，莊重典雅。“疙瘩式”是長陽盆景吸收揚派之長而形成的樹樁盆景：在樹樁造型的制作上，首先必須從樹木幼小時開始，即在主干基部打一個死結，或繞一個圓圈，成疙瘩狀，顯得奇特別致，可分為“單疙瘩”、“雙疙瘩”和“多疙瘩”。 長陽的山石盆景以平遠為主，平中見奇，蘊涵著“潮平兩岸闊，風正一帆懸”的江南情致。樹樁盆景的常用樹種有：松、柏、榆、黃楊（瓜子黃楊）及五針松、羅漢松、六月雪、銀杏、碧桃、石榴、枸杞、梅、山茶等。山石盆景除用本地出產的斧劈石外，還使用其它省份的沙積石、蘆管石、英德石等。 長陽盆景廣吸蘇派樹樁盆景特點，營造出遵循傳統法則，而又不拘泥傳統的規則的藝術精品，如：“六臺三托一頂”，將樹干蟠成6個彎，在每個彎的部位留一側枝，左、右、背三個方向各3枝，扎成9個圓形枝片，左右對稱的6片即“六臺”，背面的3片即“三托”，然后在樹頂扎成一個大枝片，即“一頂”，如向賢生的《探幽知微》，以五針松為主體，體高56厘米，飄長110厘米，參差有趣，層次分明。 長陽盆景在陳放時一般都兩盆對稱，意為“十全十美”，長陽盆景中的山石盆景也頗多古人畫意，富有濃郁的詩情，布局簡練，章法嚴謹，生動地再現了江南風光。常用的石材有斧劈石、昆山白石、太湖石、英石等。樹樁盆景常用的樹種有松、柏、雀梅、榔榆、黃楊、三角楓、石榴、鳥不宿等。 長陽盆景廣吸海派盆景又不拘一格，不受任何程式限制，但在布局上非常強調主題性、層次性和多變性，在制作過程中力求體現山林野趣，重視自然界古樹的形態和樹種的個性，因勢利導，隨類賦彩，按照國畫理論要求，努力使之神形兼備。雖然也同所有北派一樣，講究枝片造型，但枝片不但數量較多，沒有固定規格，而且大小不等，形狀各異，疏密相間，聚散自由，以欣欣向榮為首要目標。因此，有長陽盆景“小諸葛”美譽的張元政，培植有《春風得意》，用料為六月雪，在技法上另辟蹊徑，扎剪并重，不用棕絲而用金屬絲纏繞枝干進行彎曲造型，而后細修細剪，以保持優美形態：剛柔相濟，流暢自然。 長陽在學習海派山石盆景過程中，形成兩大類型：其一是用硬質山石表現近景，盆內奇峰峻峭，林木蔥蘢；其二是用海母石、浮石等軟質石材，細致雕琢出山紋石理，種上小樹（小草），以表現平遠、深遠的意境。不過，這兩種類型的山石盆景，就其總的風格而言，都比較遼闊。如向左明的《回馬英姿》，用榔榆、博蘭、火山石等構造盆景，就藝術風格而言，力求“雄渾蒼勁而不失古樸，流暢自然而不見雕飾”。 長陽盆景廣吸嶺南派風格創始人之一——19歲起就致力于盆景藝術事業的孔泰初，從他首創“蓄枝截干”法具體操作過程中吸取營養，獨成一派，形成人見人愛的“長陽風格”。如徐衛兵的《漢魂昭君》，用石榴為材料，在樹木的第一節枝（即主干上的側枝）長到所需要的粗度時，按照構思，進行強度剪截；同時選留角度、位置適合的第二節枝（或芽），待第二節枝蓄養到所需要的粗度時，按照作者創作意圖，又加剪截，以下第三節、第四節……都按此法進行。一般每一節枝上留兩個左右的小枝（或芽）一長一短，經多年修剪造型之后，枝干的比例如意勻稱，曲折有力且符合構圖要求。 長陽盆景的枝托“上翹如鹿角，下垂如雞爪”，古拙入畫，有躍枝、飄枝、攤枝之分，每一枝托的第二、三、四層的枝爪，根據藝術規律，要求逐漸減細，分部均勻。枝托（相當于北派的枝盤、云片、枝片）是長陽盆景吸取嶺南派造型后形成的基本技法，有很高的審美價值。山石盆景雖非嶺南派所長，但長陽盆景仍從有相當成就的典型作品中，獲益非淺：主要是表現南國山明秀麗的自然風光，不乏危巖奇峰，高峽深谷，富于嶺南畫風。所常用的石材是英德石、砂積石、蘆管石、浮石、海母石（珊瑚石）、鐘乳石等等不一而足。 樹樁盆景常用的樹種主要有：九里香、福建茶、榆、雀梅、榕、黃楊、羅漢松、五針松、杜鵑、水桅子、梅、銀杏等，在變化中見規律，規律遵循之中求創新。 長陽盆景廣吸以安徽省的徽州命名的盆景藝術流派——徽派盆景之長。而徽派盆景以歙縣賣花漁村（雄興鄉洪嶺村）為代表，包括績溪、休寧、黟縣等廣大地區。徽派盆景風格獨特，形式多種多樣，造型技法受揚、蘇、滬諸派影響，以古傲蒼勁、奇峭多姿為主要特色，尤以梅樁最為著名，稱為“徽梅”，品種有紅梅、二紅、骨里紅、綠萼、玉蝶、素白、臺閣；臺閣又分為銀紅閣與香花臺閣等等。長陽盆景在造型上受徽派影響，形成規則類與自然類，規則類主要有“游龍式”（多見于梅樁）、“扭旋式”、“三臺式”、“屏風式”、“疙瘩式”等。自然類則師法造化和表現畫意，不拘一格，匠心獨運，具有鮮明的巴楚和清江地域個性。 改革開放以來，長陽樹樁盆景，尤為梅、榕樁盆景在造型上更趨自然，如向少成的《凌空岫云》，以榕樹為本體材料，其規格為高100厘米，長91厘米，結合山石盆景造型，以平遠式為基調，山不高而秀，水不深而闊，白帆點點，波光粼粼，好一幅“秋水共長天一色”的江南圖畫。 長陽盆景廣泛吸收以浙江省杭州、溫州兩地為中心的浙派盆景特點，形成別具一格的藝術風格，采用棕絲和金屬絲蟠扎與細修剪相結合的造型技法，逐步形成有別于江南其他各派的藝術特色：以松、柏為主，尤其是五針松，繼承宋、明以來“高干”、“合栽”為造型基調的寫意傳統，薄片結扎，層次分明。擅長直干或三五株栽于一盆，以表現莽莽叢林的特殊藝術效果。對柏類的主干作適度的扭曲，剝去樹皮，以表現蒼古意趣，并且善于用枯干枯枝與茂盛的枝葉相映生輝，大有似入林蔭深處，令人六月忘暑的妙境。如向長青的五針松《飛流直下》、榆樹《擋不住的誘惑》、榕樹《秋聲幽幽》等。作品樹種繁多，除松、柏外，其他雜木類和觀花、觀果、觀葉類共約100多種。 長陽盆景廣泛吸收以福建省的福州、泉州為中心的閩派盆景特點；在以榕樹為盛，榕樹為秀，享有“榕樹獨傳”的美譽的閩派盆景 造型中，已有起色。在造型技法上吸取南、北兩派之長，在采用蓄枝截干、鹿角雞爪的同時，也講究樹干虬曲，扎片結頂。在對榕樹的加工方法上，利用榕樹的塊根、氣生根逐漸“提根”，形成“樹干”一體，使干與根合二而一，顯示出獨特的藝術風格：灑脫自然，飄逸多姿。 山石盆景大多表現嶺南風光，石材主要有海浮石、砂積石、太湖石等。長陽盆景廣泛吸收嶺南派的風格，但又具有自已的獨特個性，尤其是山石盆景和石玩盆景，更顯示出與以廣州為中心的嶺南盆景的不同，而獨具清江流域地貌山川的特色，如向萬里的《閱盡人間天色》，以表現孤峰、群山、江水、湖泊等風景勝地的自然風光為優勢，講究清秀明麗，圓潤通達，險峻幽深，景觀壯闊。長陽盆景常用石材有：石灰石、石筍、英石、蘆管石等。樹樁盆景以古樁頭為主，因勢取材，師法自然。造型上分為兩大類：一是矮樁型，樹蔸奇古，盤根錯節，枝托流暢，獨立成景；二是瀟灑型，樹頭蒼雅，枝干挺拔，疏密有致，頗多野趣。總體說來，可以稱之為“八桂風貌”。常用樹種與嶺南派大同小異，主要有榆樹、九里香、福建茶、黃楊、六月雪、羅漢松、五針松、紫薇、榕樹等。 長陽盆景廣泛吸收京派盆景在造型方面兼容南、北兩派之長，以剪為主，以扎為輔，剪扎結合的特點。在布局上因材制宜，刪繁就簡，粗中見細，露中有藏，達到參差錯落，統一中求變化，變化中求統一的審美效果。側枝多以橫枝式出現，樹冠多作扇形或半圓形，以顯示雄偉剛勁的氣勢。盆景藝術風格表現為敦厚穩健，古雅質樸。“盆景大戶”向師強擁有16000多盆（件），其作品有文青竹《刺破九天》、火棘和千層石《土家金秋》、黑松《松林清幽》等精品，常用樹種有：鵝耳櫟、樸樹、荊條、華山松、鼠李、楓樹、榆樹、山楂、檜柏、云杉等多達40余種。常用石材有：斧劈石、砂積石、千層石、鐘乳石、雞骨石等。 長陽盆景之所以有如此態勢，究其原緣，大致有三：一是長陽物華天寶，其資源豐富。二是長陽土家兒女善于發現、善于學習、善于創造，具有與時俱進的時代品質。三是長陽區位優勢明顯，地處鄂西進出咽喉，318國道橫亙全境、800里清江流經東西，加之與宜昌、武漢交通便捷，為長陽盆景由藝術品變成商品，拓展市場，提供極大便利。長陽盆景已冠壓荊楚，也必將問鼎華夏，遠走歐亞。（ 佚名）