盆景作為一種藝術，創作出來后是為了供人欣賞，而要達到最佳的欣賞效果，就要研究孫列環境的空間關系。環境分室內外兩大類。人類原本生活在大自然的環境中，現代人用城墻、建筑物將自己與大自然隔開，生活在城市、家庭的小環境中。但人是自然之子，回歸自然是人的本性，因此人們千方百計要綠化城市、綠化家庭，將自然氣息引入城市和家庭。養花、玩盆景是回歸自然的最好途徑。 　　在人們的生活環境中，家庭環境是最基本的生活環境。室外環境有庭院（庭院大多數屬于家庭環境）、廣場、公園、公共休閑場所等。不同的室外環境陳列的大型盆景，一般分移動與不移動兩大類。庭院及廣場陳列的盆景大多是300cm以上的大型盆景，一般不能移動，因此要考慮能讓人四面都可以欣賞，像一座活的雕塑；在大企業、大商場、大酒店大門兩側的盆景，一般以常綠的松柏作“迎客式”造景，其體量的大小要根據大門的大小和大門前的空間來決定，并要考慮能移動更換。在舉辦大型盆景展覽時，大多數盆景也是陳列在客觀外供人欣賞。在室外展出時，要設計臨時性的棚架，以便分類展示。棚架的空是應有平面和立面，平面 作為展臺，立面作為背景，平面展臺空間寬度80cm~100cm即可，太寬了不利于布展；立面高度在2m左右即可，背景以白色或近似天藍色為好，一般有用紅色或其它深色。從觀賞效果出發，盆景展覽應放在室內為好。最好有專門的展覽館或陳列館。在室內展覽時，更應注意盆景與室內環境的空間關系。首先是盆景與展廳墻面的空間關系，盆景與墻之間的距離需在50cm左右，樹林盆景的枝葉不能貼近墻面。 　　室內展覽盆景如何利用墻面的空間也是很重要的。在以往的展覽中，墻面空間的利用往往十分隨意，不是雜亂無章，就是在墻面上掛滿面了字畫。例如有的參展作者為了突出個人，就在自己展臺的墻面上掛上了許多領導、名人為他題寫的條幅，這種沽名釣譽而不顧展臺的整體效果的做法，實在是低俗之舉！又如在墻面上布置名人安畫，意在為盆景起烘托作用，相反則會起到喧賓奪主的反作用。筆者曾主持過兩個展覽，我認為都失敗了。一次是“迎春書畫和盆景聯展”，展廳墻上掛滿了書畫，在書畫下方布置盆景作品，原以為盆景與書畫同展，能提高盆景的品位，但事實恰恰相反，我發現參觀者一進展廳，首先被琳瑯滿目的書畫所吸引，而盆景幾乎沒有人注意！等看完書畫才低下頭來看看盆景。別一次在溫州也一樣。這樣的聯展，書畫成了主角，而盆景只是種陪襯！因此，在室內舉辦盆景展時，墻面上決不能掛與盆景無關的書畫，除了與盆景有密切關系的書畫可以少量布置一些之外，讓墻面空白，反而有利地集中展示盆景。加一個是盆景展臺與地面的空間距離，要適應參觀者的視覺空間。一般大中型盆景話在與地面相距80cm左右的展臺上，有利于參觀者欣賞；小型、微型盆景的陳列，應與一般人的視平線平行；懸崖式盆景要放得比視平線稍高一些，才能突出“懸”的效果。還有，在展臺上各種盆景之間的距離，要注意左右、上下、前后的空間，原則是不能太滿或太空。而且也要注意盆景的各種類型和形式的配置及其空間關系，如山東省水盆景，在其左右可布置中型的樹木盆景，這樣可起到相互烘托的作用。微弄盆景，一般用博古架陳列，在其左右不要陳列大型樹木盆景，要根據博下架上的微型盆景的種類，布置適當的中小型 盆景，如博古架上以樹木盆景為主時，在其左右可布置中小型山水盆景；微型盆景以石為主時，在其左右布置中小型樹木盆景，可起到相輔相成的效果。另外，可根據展覽會的性質布置，好評比展，可近同類同式布展，便于對比評判。筆者人為盆景藝術品以供人欣賞為主，評比只能是輔助性的，且評比的目的要明確，評比的標準要嚴格，評委們的藝術修養、品德一定都是高，評比過程要全透明，才能真正評出優秀的盆景作品。 　　最后，講一下觀賞者的視覺空間問題，這個問題歷次展覽不被重視，原因是沒有把觀賞者（廣大觀眾）作為上帝，所以展覽會總是我展我的，你看你的，從來不設觀眾意見簿或投票箱，展覽場地和路線不考慮方便觀眾，幾乎所有的展覽（特別是室內展覽），留給觀眾的空間距離太小、太狹，使參觀者無法調整到最佳視覺度來欣賞盆景，大大影響了欣賞效果。在擁擠的空間環境中，參觀者無法細致觀賞的，雜亂無章的布置和擁擠的環境，只能降低參觀者的興趣。 　　總之，空間藝術，講究的是全方位的立體效果。盆景作為空間藝術，其作品本身要講究全方位的構成，在供人觀賞時也應考慮給予參觀者以全方位的欣賞效果，這樣才能實現盆景作為空間立體藝術的價值。（ 佚名）