藝術(shù)插花與繪聲繪色畫技術(shù)一樣，畫面中也需講究景深的布置，這樣作品才顯得有立體感。初學(xué)插花者，往往難以掌握這一技巧，插制時(shí)只重外觀，不求內(nèi)在景深的布置，使作品顯得過(guò)分單薄，缺少立體之美，這樣的作品在比賽場(chǎng)中往往名落孫山。 在一般情況下，特別在正規(guī)的比賽場(chǎng)合，作品都有規(guī)定的高度、寬度和深度的尺寸要求，怎樣才能在有限的尺寸范圍內(nèi)，達(dá)到無(wú)限的景深效果呢？除了要認(rèn)真學(xué)習(xí)和深該體會(huì)構(gòu)圖法則基本知識(shí)以外，還要多動(dòng)手實(shí)踐創(chuàng)作，多積累實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，最關(guān)鍵的還是要求作者，在臨場(chǎng)能采用不同花材和藝術(shù)家匠心的手法，在有限的空間里巧妙地進(jìn)行合理布局。 插骨架花材時(shí)，除了要插出基本造型以外，還應(yīng)留有相當(dāng)架構(gòu)空間，用來(lái)布置焦點(diǎn)花和補(bǔ)花材料，這就要求在插骨架花材時(shí)，不能插在一個(gè)平面上，也不可插在一條直線上，這是在創(chuàng)作過(guò)程中埋下的有無(wú)景深的第一伏筆。 插焦點(diǎn)花和補(bǔ)花時(shí)，要分別插在骨架枝頂點(diǎn)連線內(nèi)的整個(gè)造型空間里，并以花枝長(zhǎng)短、花朵大小、花色深淺、花朵朝向等進(jìn)行合理的調(diào)節(jié)，同樣也不能把這些花材都插成一個(gè)平面或一條直線上。這一問(wèn)題，除在整體作品布置中要引起重視以外，在補(bǔ)花細(xì)節(jié)過(guò)程中也要注意到這一點(diǎn)。 為增加作品的立體感，在規(guī)定尺寸范圍內(nèi)，花朵之間要敢于拉開距離，敢于藏入作品深處，敢于拉出器沿（插花器皿口沿邊），敢于插在作品背面，即謂語(yǔ)“藏之愈深”，其景愈濃”也。這樣藏于下面的花朵，不但與拉出器沿的花朵有了一層景深度，而且可以遮蓋正視部門的部分花泥，同時(shí)插在背面的花朵與拉出器沿的花朵又多了一層景深度，使整個(gè)作品增加了立體感。 插制過(guò)程中，不能單憑創(chuàng)作者視距來(lái)考慮問(wèn)題，只顧埋頭插制某一細(xì)節(jié)，而忽略了整體作品的視距效果，應(yīng)該從觀賞者角度出發(fā)，以觀賞者視距來(lái)考慮問(wèn)題。所以，插制時(shí)要常常走到一定的視距處眼觀作品四方，顧及整個(gè)作品的上部、中部和下部，而且還要顧及作品的前部、中部和后部，盡量使各方位之間的花材能相互聯(lián)系在一起。避免只顧前不顧后，只顧上、下部不顧中部的技術(shù)處理上的弊病。 有時(shí)了為顯示花朵的側(cè)面美和背面美，可將花朵插成側(cè)面或背面朝向觀眾，千萬(wàn)不能全部花朵面向一處（特殊作品例外），這樣插制出來(lái)的作品不但顯得自然、和諧，而且富有層次感、呼應(yīng)感、立體感。（記者 佚名）