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樹樁盆景的飄逸之美,在樹樁盆景藝術(shù)美的范疇里,大多是指整體橫伸,樹干俊秀,枝杈修長(zhǎng),葉組清疏一類的。這并不是單指枝杈修長(zhǎng)得越長(zhǎng)越好,我們這里說的樹樁盆景的飄逸之美是指那些師法自然,天人合一,別開生面的俊秀,推陳出新的瀟灑,優(yōu)美適度的飄逸這三個(gè)特點(diǎn)突出的盆景藝術(shù)作品,盆景藝術(shù)創(chuàng)作者的藝術(shù)造詣的高低就成了盆景作品優(yōu)劣的先決條件。我們還是用有個(gè)性的實(shí)例來賞析和領(lǐng)會(huì)。舉雀舌羅漢松樹樁盆景作品《俊逸風(fēng)流》(見圖一朱寶祥作)。這一作品的題名已點(diǎn)出樁形特色,右伸的大飄枝是作品的主要觀賞部分,蟠扎主枝橫伸后略下探,造就了珍稀樹樁的頎長(zhǎng)俊俏、流暢舒展的風(fēng)采,干基虬曲扎實(shí)奠定了全株的穩(wěn)固感;一枝縱舉分杈多出,又平衡了右部長(zhǎng)枝給作品帶來的偏沉影響,于是大飄枝從容地疏出分杈,大致順主枝走向并不顯厚重;橫干前上部有一分杈水平地做葉組,更體現(xiàn)枝杈造型有變化不一律,避免了呆板;加之素雅的紫砂圓筒深盆、深棕色矮方幾架,與綠葉蓊蘢的羅漢松和諧搭配。這件作品分外給人優(yōu)雅端莊、風(fēng)流倜儻的卓越品格,讓讀者不得不進(jìn)入美的意境,享受正面的理性熏陶。中國(guó)園林藝術(shù)最講究樹木與山石和水面的關(guān)系,最看重水的靈性,把池畔樹干微斜向水面、枝杈多拂向水面的樹形稱之為臨水式。樹樁盆景藝術(shù)中,也借稱此類斜干樹樁為主景的為臨水式。有很多借空地當(dāng)水。連空地都沒有的情況下也可稱之為臨水,這件作品就是,它們是表現(xiàn)飄逸美的主要形式。再舉例是雀梅樹樁盆景作品《蒼龍回首》(見圖二胡榮慶作),這件也是大家熟知的佳作,曾在多種傳媒上刊出。顧名思義,作者是強(qiáng)調(diào)樹樁主干的大折彎形狀,并非臨水式。我們分析這一作品,是認(rèn)為它具有另一種形態(tài)的飄逸美。眾所周知的樹樁盆景的縮龍成寸的主要方法,在于把樹作矮,做矮的方法是用“橫干”、“彎平”、“折干”等手法,亮出主干而又不使主干太過于搶眼,《蒼龍回首》正是折干法做矮主干的范例,因?yàn)榇謮训母蓸O難做折,而這件作品卻就做了一個(gè)驚人的大折,它成為佳作,做折占了較重成分。這一折使主干矮了、使樹冠低了、使整體緊湊了。請(qǐng)注意樹樁左側(cè)折向的上邊一段主干雖然重心仍在盆內(nèi),但體現(xiàn)了橫伸造成的飄逸美,尤其向右下伸出的一枝更加深飄逸感。請(qǐng)?jiān)倏凑厶幭蜃笊斐龅囊恢Γ矊儆陲h逸的形式美。這盆主干基部植于盆面右端,干的下段斜偃向左都有飄逸的韻味。這件作品不只是飄逸瀟灑,還有許多可歌可頌之處,它的奇異秀麗、清新雅致,都無礙它的飄逸美,而更有助于它飄逸美的展現(xiàn)。這才是盡力保留樹樁的自然美,又充分創(chuàng)造藝術(shù)美的做法。有些樹樁盆景愛好者常把飄逸美誤解為大大放長(zhǎng)飄枝,認(rèn)為主干可以細(xì)些,讓飄枝越長(zhǎng)越顯盆學(xué)愛好者的功力。盆景創(chuàng)作者追求樹樁盆景的飄逸美時(shí)切記:一是盆景美首先強(qiáng)調(diào)的是樹樁盆景的自然健康美,首先立意于師法造化,又提煉樹樁盆景高于自然,比自然更美、更典型;蚴前焉锌衫玫牟糠致宰黾庸,使之成為美的補(bǔ)充,也即通過盆景創(chuàng)作者的手,化尋常為靚麗。( 佚名)
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