色彩美是盆景創(chuàng)作的重要構(gòu)成部分。利用色彩的分布可以調(diào)節(jié)盆景構(gòu)圖的平衡。以水旱盆景《鵝池留蹤》為例，盆景左右邊粗壯茂盛的樹(shù)木和樹(shù)冠大面積的濃綠（暗調(diào)）產(chǎn)生較大的重量感。右邊是水面，虛空而色淺（明調(diào)）。整個(gè)畫(huà)面左邊重，右邊輕，構(gòu)圖顯然是不平衡的。但是，當(dāng)水邊放上了人物，水中點(diǎn)綴了幾只白鵝以后，構(gòu)圖即恢復(fù)了平衡。這是因?yàn)轾Z頭上的紅色，一點(diǎn)鮮艷色彩的刺激，吸引了人的注意力，使人在心理感到平衡。還有，當(dāng)盆景中樹(shù)木和山石的色彩不夠調(diào)和的時(shí)候，盆景中的青苔又會(huì)充當(dāng)一種緩沖色，使色彩過(guò)渡自然，將山石和樹(shù)木聯(lián)成一體。盆景構(gòu)圖的經(jīng)營(yíng)，包括了色彩的經(jīng)營(yíng)，只不過(guò)色彩的經(jīng)營(yíng)比較含蓄罷了。盆景的不同色彩會(huì)使人產(chǎn)生不同的心理反映，有些會(huì)令人興奮，有些會(huì)讓人平靜。如色彩艷麗的盆景，能使人產(chǎn)生喜悅的情緒；色調(diào)灰暗的盆景，容易把人帶入幽深的境界。有的色調(diào)使人感到歡快、熱烈，有的色調(diào)使人感到恬靜、安詳。 色彩的作用是無(wú)法抹煞的。我們?cè)趯?shí)踐中得出這樣的經(jīng)驗(yàn)：在瓜子黃楊盆景中點(diǎn)綴宣石，翠綠的樹(shù)葉與雪白的宣石色彩對(duì)比強(qiáng)烈，令人賞心悅目；在水旱盆景中使用青石筍石，會(huì)使人感到苔碧如洗，泉清似鏡，產(chǎn)生對(duì)秀山麗水的向往。不過(guò)，也并非任何盆景都必須色彩明快、對(duì)比強(qiáng)烈。以靖江盛定武制作的山水盆景《聽(tīng)濤》為例，所用石料色澤灰暗，人物選用了石灣素?zé)�陶人，均是暗調(diào)，然而色彩配合調(diào)和，用以表現(xiàn)海涯的朦朧景色，以及彼時(shí)彼地的人物情感，是十分恰當(dāng)?shù)摹?有意識(shí)地在盆景創(chuàng)作中運(yùn)用色彩，創(chuàng)造 、美的意境，要根椐立意去選擇具有不同色彩的組景材料，要掌握色彩的感情和不同色彩影配置后的效果，恰如其分地實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作意圖。在沒(méi)有把握的情況下，可以將色彩的配置作一式驗(yàn)，以過(guò)比較，作出合理的選擇。這個(gè)問(wèn)題，在水旱盆景中比較突出。某一樹(shù)種配置什么色彩的石種為宜，不僅要考慮到樹(shù)、石、盆的色彩關(guān)系，更重要的是要滿(mǎn)足意境的需要。我們作過(guò)這樣的實(shí)驗(yàn)：在表現(xiàn)雋秀山水景色的水旱盆景《云林畫(huà)意》這一題材中，原作者趙慶泉采用的石種為龜紋石，樹(shù)種為紫薇、石榴，色彩配合諧調(diào)。我們?cè)囈园导t色斧劈石取代龜紋石復(fù)制該作，植物材料不變，布局不變，結(jié)果發(fā)現(xiàn)調(diào)子偏暖而失去恬靜之意。再以青石筍石復(fù)制一盆，又發(fā)現(xiàn)調(diào)子偏冷而顯得意境荒涼。相比之下，灰黃色的龜紋石效果最好，偏紅石料和青石筍石皆不太合宜。可見(jiàn)渲染特定的環(huán)境氣氛，需要相宜的色彩。（ 佚名）