我國《著作權法》規定，署名權就是表明作者身份，在作品上署名的權利。署名權是著作權的一部分。署名權屬于作者。因此，盆景作品的署名權屬于盆景作者。所以，不是盆景的創作者，其身份是不能在盆景作品上表明的，否則就是侵犯了原作者的署名權。 著作權法所稱創作，是指直接產生文學、藝術和科學作品的智力活動。為他人創作進行組織工作，提供咨詢意見、物質條件，或者進行其它輔助工作，均不視為創作。 　　現在的關鍵問題是，我們如何確認盆景的作者？只有弄清了盆景的作者，才能弄清盆景署名權的歸屬。但是，盆景作品有著不同于其它藝術作品的特性，為我們確認盆景的作者增加了難度。 　　首先，盆景是有生命的藝術品。盆景的生命周期一般相對較長，在較長時期內，它處在不斷生長和變化之中，所以就需要不斷地養護、管理和調整，才能保證作品的完整性、增加作品的藝術含量。所以，事實上的日常養護活動，如增粗加枝、增古加拙、壯根加爪、調整枝節方向、改變表現形式和藝術風格等，本身就包括了創作的因素。養護時間越長，作品的藝術價值就越高。這是盆景的生命性特點所決定的。所以筆者認為，盆景的養護或收藏過程是創作過程的一部分，是創作的繼續。盆景的原作者是主要作者。 　　其次，盆景是連續創作的藝術品。有人說盆景是沒有創作終點的藝術品，這是相對于盆景創作的連續性而言的。如果說它有創作終點，那就是盆景的生命終點。不管盆景作品的所有權是否發生轉移，只要它的生命存在，連續的創作活動就不會結束。這是因為： 　　1、如果盆景的所有權沒有發生轉移，作為同一個創作者，他的思想、情感、觀點、修養以及與之相關的人生觀、世界觀和藝術表現手法等，都會隨著環境和時間的變化而不斷變化，這些變化會自覺或不自覺地應用到盆景的連續創作中。沒有一成不變的事物，也沒有一成不變的盆景。 　　2、如果盆景的所有權發生轉移，作為不同的創作者，他的思想、情感、觀點、修養以及與之相關的人生觀、世界觀和藝術表現手法等，會和原作者有很大差異，這些差異會自覺或不自覺地應用到盆景的后續創作中。或者在原有主題上調整深化，或者完善、修訂原有表現形式，或者增加另外的表現形式。 　　《著作權法》規定，兩人以上合作創作的作品，著作權由合作作者共同享有。著作權法實施條例規定，著作權法所稱創作，是指直接產生文學、藝術和科學作品的智力活動。所以筆者認為，盆景的創作過程是一個連續的過程，相對穩定的養護或收藏人也是盆景的作者之一，視為合作作者。 　　第三、盆景是可以改作的藝術品。由于盆景具有“生命性”和“連續創作性”，因而他又具有“可改變性”。同一作者在不同時期，對同一作品的藝術觀點和表現手法是可能改變的，因而該作品可能被改作；不同作者在不同時期，對同一作品的藝術觀點和表現手法有很大差異，因而該作品被改作的可能性更大。同一作者對同一作品的改變范圍相對小一些；不同作者對同一作品的改變范圍相對大一些－－或者改作另外一個主題，或者改變原有表現形式，或者改變創作風格。所以筆者認為，這種將原作品視為創作素材進行本質上改變的智力活動，是一種新的創作，其作者是改作者，是主要作者。原作品和作者隨著新作品的產生而消失。 　　盆景的所有權沒有發生轉移，這時的作者當然是創作者本人。事實上，在商品經濟日益發達、藝術品交流異常活躍的今天，保持所有權不發生轉移，一般人是很難做到的。盆景的所有權一旦發生相對穩定的轉移，盆景的作者就相應增加。所以筆者認為，經過轉移的盆景作品，其作者并不只有原作者一個，而是有一個以上的作者群。沒有經過改作（改作是指：改變主題和構架，下同）的作品，原作者是主要作者；經過改作的作品，改作者是主要作者，也是新作品的原作者。作為同一件作品，原作者只有一個，合作作者可能有多個。 　　按照《著作權法》規定，創作作品的公民是作者。由法人或非法人單位主持創作的作品，法人或非法人單位視為作者。我們弄清了作者，盆景的署名權就一清二楚了。從法律上講，盆景作品是一個作者的，其署名權就屬于作者他一個；盆景作品有多個作者的，其署名權屬于多個作者共有；盆景作品是法人或非法人單位的，其署名權屬于法人或非法人單位。 　　但是，在實施盆景署名時，如果有多個作者，按目前的法律規定來操作比較困難，在比較特殊的盆景藝術品的相關法規出臺之前，筆者認為，在署名時只表明創作時間最近的主要作者的身份為宜。不過，這樣仍有侵權之嫌，應將有多個作者的作品的“作者”表述為“主要作者”，即由最近的主要作者行使盆景作品署名權。 　　以上是個人觀點，僅供討論參考。不妥之處敬請指正。（ 佚名）